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　　俯瞰圍屋狀如棋盤 徽派建筑顯出霸氣

　　雖然“石樹圍屋”算不上真正意義的圍屋，但它高墻深院的構(gòu)造卻顯出圍屋的霸氣。據(jù)曹正茂的介紹 ，“石樹圍屋”整體建筑圍合呈長方形，現(xiàn)存面積為3000平方米，“石樹圍屋”完整時占地面積曾達到 7200平方米，屋內(nèi)有大小房間138間，大天井有48個，小天井更是難計其數(shù)。眾多大小天井采光和通風設(shè) 計講究，當年的豪門大院氣派依然可見。

 

俯瞰石樹圍屋

　　圍屋內(nèi)由四棟六進結(jié)構(gòu)的建筑組成，每棟建筑均為穿斗式與抬梁式相結(jié)合的木質(zhì)結(jié)構(gòu)。曹正茂說：“ 四棟建筑按中右右的順序并列排列，分三排。各個獨立建筑間又組合成前后三進。”俯瞰“石樹圍屋”狀 如棋盤。

　　如此宏大的建筑，得益于主人早年經(jīng)商積累的雄厚資本。吳氏宗譜中有記載，元世祖11年，游學者吳 原道自余干到星子白鹿洞書院游學途徑至此，不久入贅石姓，安家立戶。吳原道第15代孫吳文壁成景德鎮(zhèn) 大名窯戶而巨富，遂于此買地建屋。“石樹圍屋”門前有一條水系與鄱陽湖的新妙湖相通，這里水運便利 也是選址的重要因素。

　　細看“石樹圍屋”不難發(fā)現(xiàn)徽派建筑的特征，屋內(nèi)雕梁畫棟將徽派三雕盡顯華美，以及馬頭墻，青磚 灰瓦等彰顯出徽派建筑特點。

　　一屋居住全村人 結(jié)構(gòu)復雜如迷宮

　　“石樹圍屋”不僅在建筑風格上突顯恢弘氣勢，更有驚人的空間容量。村中有古籍記載，“石樹圍屋 ”建成后，全村44戶共280余口村民都居住在宅內(nèi)，村里人互相拜訪，下雨天不用帶雨具，走濕路。對此 ，都昌縣博物館曾在2004年對“石樹圍屋”做過詳細調(diào)查，“據(jù)圍屋內(nèi)老人們回憶，當時吳家圈屋建好后 ，整個村子的人都居住在‘石樹圍屋’內(nèi)。后來隨著人口的擴大，才漸漸從圍屋中搬出一部分人，在圍屋 四周建起了房屋。”曹正茂說。

長滿苔蘚的過道

　　走進“石樹圍屋”，不難發(fā)現(xiàn)以往全村人聚居的痕跡。通過大小不一的房間以及天井，四通八達、迂 回曲折的宅道，可以看出大家緊密相連而又相對獨立的生活狀態(tài)。

　　也正因為圍屋內(nèi)門多、道多，才容易使人迷路。曹正茂告訴記者，這兩年已經(jīng)封閉了圍屋內(nèi)的幾道大 小門，形成東西、南北兩條中心通道，四周為放射狀支道，通道變得相對簡潔明了。盡管如此，初次來到 “石樹圍屋”的人大多還會有像進入迷宮的“暈乎”感。

　　民間藝術(shù)雕刻博物館 經(jīng)不住水沖火燒

　　置身“石樹圍屋”內(nèi)，就像走進民間藝術(shù)雕刻博物館。一窗，一梁，一門，一廊都經(jīng)過精心雕刻，其 中不乏精品之作。

 

 

泛黃的鏤空門

　　民居的外墻裝飾主要集中在門罩、門樓、門斗和門廊上，且多為石雕，采用浮雕與陰刻的結(jié)合手法將 花卉鳥獸雕刻得活靈活現(xiàn)。門額上還有罕見的“唱大戲”圖案，采用浮雕，雕刻中每個人物的一顰一笑、 一個碎步、一個蘭花指都能看得清清楚楚，甚至把人物關(guān)系也表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　室內(nèi)裝飾則主要集中在沿天井的內(nèi)界面上，正堂天井周圍的隔扇門窗、梁坊、柱托、撐拱，多為木雕 與建筑構(gòu)件結(jié)合為一個整體。

　　欣賞雕刻藝術(shù)之余，圍屋內(nèi)一些被大火燒過的痕跡也不時出現(xiàn)。

　　房屋為磚木結(jié)構(gòu)，屋內(nèi)常堆放柴火，因此給圍屋埋下了安全隱患。圍屋相對封閉的結(jié)構(gòu)同時助長了火 勢，加大了救火難度，滅火只能依靠屋內(nèi)的井水。此外，房屋連片建造，發(fā)生火災時，很容易形成大火。 據(jù)當?shù)乩先嘶貞?，有一年圍屋?nèi)的一場大火將“石樹圍屋”燒毀了三分之一的房屋。

　　不僅如此，“石樹圍屋”位于鄱陽湖湖灘位置，易發(fā)生洪災，這也給“石樹圍屋”的保護工作帶來了 麻煩。曹正茂告訴記者，1998年的特大洪水，使得房屋的木頭架構(gòu)大面積毀壞，村里大部分人都已經(jīng)遷出 圍屋了。

　　如今的“石樹圍屋”內(nèi)僅有三戶人家居住，昔日的繁華已如過眼煙云，留下的只是穿越時空的建筑。