亚洲图片欧美校园春色,色综合久久中文字幕有码,亚洲黄色手机在线网站,亚洲偷自拍网站第一页,日韩视频综合一区二区三区,亚洲男人的天堂2015,国产精品一区二区三区太大,另类春色校园亚洲欧美,国产中文欧美日韩在线 欧美

　　撫州素稱“戲劇之鄉(xiāng)”，在江西戲壇乃至中國(guó)戲劇發(fā)展史上，均占有一席之地。    早在北宋淳化五年(公元994年)， 當(dāng)時(shí)的建昌(南城)就興建了“三忠祠”戲臺(tái)，供百戲歌舞上演。同一期間，在撫州秋季迎神賽會(huì)活動(dòng)中，出現(xiàn)用十四、五歲少年扮戲，名為“兒郎”的化狀造型(大都制作木制戲架，或用禾斛， 八仙桌為架，由二到三名少年裝扮古人安坐于架內(nèi)，每一戲架構(gòu)成一個(gè)故事，由四人肩扛戲架游行街市)。所扮妝的大都為古今傳奇，歷史故事、如《文王托孤》、《昭君祭江》、《單臺(tái)赴會(huì)》、《岳母刺字》等，為戲曲的形成提供了人物造型和故事表演的基礎(chǔ)。
     　元代，雜劇傳入撫州，當(dāng)?shù)厮嚾司瓜鄠鞒楷F(xiàn)出一批素質(zhì)較高的雜劇演員，其中以劉婆惜最為著名，他不僅擅演雜劇，且能表演滑稽歌舞，還能即席占曲，在贛東、贛南一帶頗具影響。
 
   　 明代，撫州本地的戲曲逐漸形成，并走向成熟，形成了撫州戲曲發(fā)展史上第一次高峰。
 
   　 明洪武年間(公元1380年前后)，宜黃十七都出現(xiàn)“二拜傀儡”的表演。每屆九月二十八華光神生日，必行扮戲祭祀儀式，戲中一人扮華光，一扮丑妖，均戴面具，登場(chǎng)開呵，唱“下更調(diào)”，以鑼鼓、木魚、嗩吶伴奏，專演《大判官》、《大破王》故事，當(dāng)?shù)胤Q之為“二拜傀儡”，為早期“對(duì)子戲”之雛形。
 
    　永樂年間(1403-1424年)， 廣昌縣甘竹曾家出現(xiàn)了搬演孟姜女故事的戲曲表演活動(dòng)，當(dāng)?shù)厝朔Q之為　　“孟戲”。劇中角色皆戴面具(或按面具化妝)，演唱高腔，一唱 眾和，以鑼鼓伴奏， 表演粗獷豪放，具有古儺遺風(fēng)，并建立了宗族專職戲班，已具有完備的戲曲表演形式。
 
    　弘治八年(1495年)，明憲宗朱見深之四子益端王朱佑檳封藩建昌，帶來建昌經(jīng)濟(jì)文化之繁榮。當(dāng)時(shí)，建昌城郊自東向南皆屬教坊，“妓人樂工，梨園百戲，豪盛一時(shí)”，“管弦絲竹之聲晝夜不絕”。城東十五里建有戲神廟和一座戲臺(tái)，每年七月十六日，各路戲班云集，祭神演戲，熱鬧非風(fēng)。這個(gè)時(shí)期，戲班大都以演唱弋陽(yáng)腔為主。
 
    　明嘉靖四十年(公元1560年)，擔(dān)任浙江布政司右參政的譚綸，因丁憂回到家鄉(xiāng)宜黃，將浙江海鹽腔帶回，“以浙人歸教其鄉(xiāng)子弟”,與宜黃鄉(xiāng)音相融合，形成了一種風(fēng)格別致的新腔,人稱“宜黃腔(戲)”。臨川、南城、南豐、廣昌等地的藝人都爭(zhēng)相傳唱，“食其技者殆千人”。宜黃戲的形成及發(fā)展，使宜黃成為十六世 紀(jì)我國(guó)南方著名的戲曲活動(dòng)中心。
 
    　萬(wàn)歷二十六年(1598年)，湯顯祖棄官返鄉(xiāng)，在新居玉茗堂心潛戲曲活動(dòng)，三年中相繼完成了《牡丹亭還魂記》、《南柯記》、《邯鄲記》三部劇作,與早期創(chuàng)作的《紫釵記》合稱《臨川四夢(mèng)》。他的戲都是為宜黃戲而寫的，“每譜一曲，令小史當(dāng)歌而自為之和,聲振寥廓”，甚至“自掐檀板教小伶”,“自踏新詞教歌舞”，他的玉茗堂新居，成為“宜伶之家”，培養(yǎng)和造就了王有信、許細(xì)、張羅二、吳迎、汝寧、于采等一批擅演“四夢(mèng)”的優(yōu)秀演員，他們的足跡不僅遍及江西，而且遠(yuǎn)至南京，極大地推動(dòng)了撫州戲曲的繁榮，對(duì)中國(guó)戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
 
   　 清代，昆腔、秦腔等各地劇種相繼傳入撫州，宜黃腔吸收秦腔音樂唱腔的長(zhǎng)處，產(chǎn)生了新的變化，形成了以“二凡”為主體的基本唱腔，伴奏改用胡琴為主奏,形成著名的胡琴腔(或作“二(宜)黃腔”)。清代戲劇家李調(diào)元稱：“胡琴腔起于江右， 今世盡傳其音，專以胡琴為節(jié)奏……又名二簧(黃)腔”。它的產(chǎn)生，在中國(guó)戲曲史上占有重要地位。
 
    　清乾隆年間(1736至1795年)，在撫河流域出現(xiàn)了以唱高腔為主，兼唱昆曲和宜黃戲的撫河大班，形成獨(dú)具特色的撫河戲。戲班行當(dāng)齊全，最大的戲班人數(shù)多達(dá)五六十人，同治年間，西皮傳入撫州，撫河大班改以唱皮黃為主，兼唱高腔和昆曲，又稱作亂 彈班。隨著采茶戲的興起，撫河戲日漸衰落。
 
   　 撫州歷來歌舞燈彩盛行。其時(shí)撫州產(chǎn)茶、鄉(xiāng)間茶歌廣為流傳。元肖張燈，必設(shè)茶燈旦，“雜以秧歌采茶遍行近村，索茶果食，正月盡乃罷”。至清康熙初年(1662－1665年)，一些民間藝人不滿足于僅限于正月演唱茶燈，便自由組合，開始出現(xiàn)了由一旦一丑加座堂三人組成的三角班，產(chǎn)生了鄉(xiāng)土氣息濃郁的單臺(tái)調(diào)和單臺(tái)戲。至乾隆年間，又增加了小生一角。演出的大都是反映勞動(dòng)人民生活與愛情的小戲，如《三伢崽鋤棉花》、《三伢崽放?！?、《秧麥》、《檢春菇》、《賣花線》、《盤廣貨》等。到嘉慶，道光時(shí)期，官府以“正風(fēng)俗”為名，嚴(yán)禁三角班演出。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，由于經(jīng)濟(jì)衰退、昆曲、宜黃戲，撫河戲  等大班難以維持，具有深厚群眾基礎(chǔ)的三角班重新起勢(shì)，并在大劇種的影響下，開始向“半班”發(fā)展。 
 
    　與此同時(shí)，廣昌甘竹的“孟戲”也由于受外來劇種的影響，形成了以本劇種聲腔為基調(diào)，融合多種腔調(diào)為一體的新型地方劇種。當(dāng)?shù)胤Q之為“大戲”、“土班戲”( 二十世紀(jì)七十年代末改稱“盱河戲”)。
 
    　民國(guó)初期，古老劇種和大戲班日漸衰落。撫河大班僅存的“萬(wàn)福堂”和“鑫達(dá)祥”兩個(gè)戲班分別于民國(guó)二十九年和三十四年散班，撫河戲因此消亡?！懊蠎颉敝挥袕V昌甘竹曾家和劉家分 別保留了業(yè)余戲班，為新春祈年應(yīng)景演出。宜黃戲班數(shù)量銳減，民國(guó)十八年后屢遭官府查禁從此一蹶不振。唯有三角班由于人數(shù)少，易于生存，且受農(nóng)民喜愛、演出活動(dòng)仍然十分活躍。一些原先演唱撫河戲、宜黃戲、昆曲和傀儡戲的藝人也改弦易轍，改唱三角班。演出隊(duì)伍迅速擴(kuò)大，角色行當(dāng)不斷增加、戲箱行頭也逐漸完善。唱腔和表演也得到發(fā)展和豐富，這種擴(kuò)大了的三角班因其行當(dāng)、戲箱約大班戲的一半，因而被稱作“半班”。民國(guó)二十三年(1934年)，崇仁航埠三角班藝人張佑民(藝名保崽)組建了撫州第一個(gè)職業(yè)半班“佑民堂”。此后，以臨川、崇仁為中心，職業(yè)半班紛紛建立，迅速遍及全區(qū)。
 
   　 第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，撫州地處中央蘇區(qū)的前哨，廣昌、黎川、資溪、樂安、崇仁、宜黃等縣及農(nóng)村，大都建立了蘇維埃政權(quán)。革命戲劇活動(dòng)蓬勃興起、一些宜黃戲班就自編自演了《打土豪》等戲曲、南城黃獅渡的學(xué)生排演文明戲、宣傳“耕者有其田”。第四次反圍剿勝利，南城王坪群眾和游擊隊(duì)聯(lián)合編演了《許克祥逃命》、《牛娃翻身記》等戲劇。1933年春節(jié)，紅一軍團(tuán)戰(zhàn)士劇社在黎川三都鎮(zhèn)上演《廬山之雪》，羅瑞卿任導(dǎo)演，軍團(tuán)政委聶榮臻動(dòng)員軍團(tuán)首長(zhǎng)上臺(tái)參加演出。同年6月， 中央紅軍在樂安某地舉行營(yíng)以上干部同樂晚會(huì)，歡慶北線作戰(zhàn)勝利，也演出了戲劇。
 
    　 抗戰(zhàn)前后，大中城市許多人， 包括一些京劇班社和京劇藝人來?yè)嶂荼茈y并進(jìn)行演出活動(dòng)。黎川縣城，一段時(shí)間，每晚都有京班上演，觀眾十分踴躍。金溪私立應(yīng)欽中學(xué)自組的“  月劇社”竟能演出一百余出劇目。一度形成京劇熱。抗戰(zhàn)勝利后，逃難者返回家園，京劇在撫州也隨之降溫了。
 
   　 中華人民共和國(guó)成立以后，撫州的政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)生了巨變。撫州的戲曲也得到了振興、發(fā)展和繁榮。
 
    　建國(guó)初期，臨川、崇仁、南城、南豐、金溪等地的戲班，紛紛移植上演《白毛女》、《血淚仇》、《九件衣》、《兄妹開荒》等新劇目。1951年9月，撫州專署遵照政務(wù)院發(fā)布的“百花齊放，推陳出新”“以改代禁”“改戲、改人、改制”等方針政策，集中了十八名三角班、半班、傀儡戲藝人進(jìn)行培訓(xùn)，在此基礎(chǔ)上，于同年10月建立了撫州地方流動(dòng)劇團(tuán)(1953 年更名為撫州采茶劇團(tuán))。次年，改編原“鴻福班”，成立了撫州專區(qū)京劇團(tuán)。 1956年，舉辦宜黃戲培訓(xùn)班，請(qǐng)來流散各地的宜黃戲老藝人，搶救宜黃戲，培養(yǎng)新演員，組建了宜黃戲劇團(tuán)。其余各縣也紛紛建立縣劇團(tuán)，到1959年底，實(shí)現(xiàn)每縣一團(tuán)，全區(qū)共有劇團(tuán)十三個(gè)，其中采茶劇團(tuán)八個(gè)，宜黃戲劇團(tuán)一個(gè)，京劇團(tuán)三個(gè)，越劇團(tuán)一個(gè)。劇團(tuán)的性質(zhì)也逐步由私營(yíng)到民營(yíng)公助、地方國(guó)營(yíng)轉(zhuǎn)化。劇團(tuán)成立之后,對(duì)舊的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了整理和改編,逐步改變了舊戲班唱“幕表戲”，“通綱戲”等舊習(xí)，同時(shí)創(chuàng)作演出了表現(xiàn)革命歷史斗爭(zhēng)和現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代劇目。在1954年、1958年、1960年、1964年的四次全省戲劇會(huì)(調(diào) )演中，我區(qū)編演的《人往高處走》、 《紅松林》、《兩把傘》、《秧》、《怎么談不攏》等劇目，均獲較高評(píng)價(jià)。李鳳嬌、易蘭英、單忠陽(yáng)、李如珍、徐福太、趙細(xì)仂、萬(wàn)安安、張鳳英、萬(wàn)俊仁、應(yīng)用賢、熊碧云等演員獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)，林凡獲得演獎(jiǎng)、李德玄、李凡桂、錢壽魁、徐奎高獲藝術(shù)勞跡獎(jiǎng)。宜黃戲老藝人李五仂、何九龍獲省文化局表彰。全市也于1960年、1962年和1964年，舉行了三次專業(yè)劇團(tuán)戲劇會(huì)演，推動(dòng)了戲劇創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展。撫州、崇仁、東鄉(xiāng)、南城縣劇團(tuán)多次赴省為朱德、 董必武、 肖華等中央領(lǐng)導(dǎo)同志或外賓演出。1961年4月，撫州市采茶劇團(tuán)赴省專程為毛澤東主席演唱。 《紅松林》1958年在《劇本》月刊發(fā)表、并灌制唱片向全國(guó)發(fā)行。《秧》和《怎么談不攏》1965年元月參加華東調(diào)演后又于3 月進(jìn)京匯報(bào)演出，受到李先念、羅瑞卿等領(lǐng)導(dǎo)的接見，《怎么談不攏》并由上海天馬電影制片廠拍攝成戲曲電影片，在全國(guó)放映。1962年，專區(qū)劇目工作室成立，1964年，建立了撫州專區(qū)戲劇工作者協(xié)會(huì)，撫州的戲劇進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。
 
    　1966年開始文化大革命，劇團(tuán)演職人員遭受迫害，機(jī)構(gòu)撤消，人員下放，戲曲演出活動(dòng)中止。到1969年前后，各縣市又陸續(xù)組建文宣隊(duì)，文工團(tuán)，演出小型歌舞， 移植京劇樣板戲劇目。 從1973年到1976年，每年還舉行了專業(yè)劇團(tuán)文藝調(diào)演。粉碎“四人幫”后，各縣市紛紛恢復(fù)劇團(tuán)建制，到1979年，全區(qū)共有采茶劇團(tuán)七個(gè)，文工團(tuán)兩個(gè)，京劇團(tuán)兩個(gè)，宜黃戲劇團(tuán)、地方劇團(tuán)各一個(gè)，均以演出戲曲為主。地區(qū)劇目工作室也于1979年恢復(fù)建制。撫州戲曲迅速?gòu)?fù)蘇，又出現(xiàn)繁榮昌盛的新局面。為了出作品、出人才，全區(qū)于1977年、1979年、1981年、1982年、1983年先后舉行了專業(yè)劇團(tuán)調(diào)演，并選拔優(yōu)秀劇目參加全省調(diào)演?！侗逯魅巍贰ⅰ稕雠锵碌墓适隆?、《九斤黃》、《狼來了》、《三爭(zhēng)車》、《奇怪的隱形人》等一批劇目獲獎(jiǎng)，《卞主任》并于1980年１月赴京參加文化部舉辦的“慶祝建國(guó)三十周年獻(xiàn)禮演出”，獲演出三等獎(jiǎng)。演職員受到李鵬，康克清等中央領(lǐng)導(dǎo)的接見。1984年江西省人民政府舉辦全省建國(guó)三十五周年文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，我區(qū)創(chuàng)作劇目《翠竹青青》獲一等獎(jiǎng)，《卞主任》、《牡丹亭》、《月兒彎彎》、《春日融融》獲二等獎(jiǎng)。同時(shí)，一批優(yōu)秀的青年演員也脫穎而出。在1981年全省第二屆青年演員會(huì)演中，我區(qū)就有楊陸英、朱紅捷、王冬喜等十三人獲獎(jiǎng)。1980年，廣昌劇團(tuán)帶經(jīng)過整理的孟戲《姜女送衣》、《滴血尋夫》赴省匯報(bào)演出，被有關(guān)專家認(rèn)定為絕唱已久的明代海鹽腔，正式定名為“盱河戲”，廣昌劇團(tuán)更名為盱河戲劇團(tuán)。
 
   　 隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，撫州戲曲開始走向廣播和電視。采茶戲《牡丹亭》選段被灌制唱片，《清水店風(fēng)波》、《借郎》、《她從畫中走來》被省電臺(tái)錄制成廣播劇，《清》劇被選送中央電臺(tái)廣播；1984年10月，采茶戲《翠竹青青》由江西電視臺(tái)攝制成戲曲電視片，參加中央電視臺(tái)慶祝建國(guó)三十五周年節(jié)目展播，獲展播節(jié)目獎(jiǎng)，并被提名為電視金鷹獎(jiǎng)候選節(jié)目。1989年4 月，撫州采茶戲曲電視劇《明月照我還》獲第四屆全國(guó)電視戲曲評(píng)比三等獎(jiǎng)。1990年電視戲曲小品《王婆賣雞》獲華東輕喜劇電視小品大賽二等獎(jiǎng)；1991年戲曲電視劇《雞緣》獲第六屆全國(guó)戲曲電視劇“金紙”獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
 
    　1985年以后，由于電視的普及，戲劇走向低谷，劇團(tuán)難以維系正常演出，從1987年開始，我區(qū)大部分專業(yè)劇團(tuán)解散，到1997年，全區(qū)僅保存了地區(qū)湯顯祖藝術(shù)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和撫州市、臨川縣、東鄉(xiāng)縣采茶等四個(gè)專業(yè)演出團(tuán)體。
 
   　 除了專業(yè)戲劇以外，我區(qū)的群眾業(yè)余戲劇也十分活躍，1958年大躍進(jìn)期間，全區(qū)有業(yè)余劇團(tuán)近兩千個(gè)，其中較為著名的有臨川李渡公社民兵業(yè)余劇團(tuán)，曾多次赴省和福州大軍區(qū)演出獲得好評(píng)。金溪縣瑯琚業(yè)余劇團(tuán)，崇仁秋溪公社業(yè)余劇團(tuán)，樂安招攜公社奩田業(yè)余劇團(tuán)等。文化革命中，以演戲?yàn)橹鞯臉I(yè)余劇團(tuán)停止活動(dòng)，隨后便成立了公社文宣隊(duì)，配合中心演出小型歌舞，影響較大的有進(jìn)賢李渡公社文宣隊(duì)，南城徐家公社文宣隊(duì)，臨川羅針公社文宣隊(duì)，金溪縣楓山公社文宣隊(duì)，都曾代表地區(qū)參加全省業(yè)余文藝調(diào)演，獲得好評(píng)。粉碎“四人幫”后，業(yè)余劇團(tuán)又在農(nóng)村紛紛自發(fā)組建，到1979年發(fā)展到六百多個(gè)，僅宣黃新豐一個(gè)公社，就組建了十三個(gè)業(yè)余劇團(tuán)。八十年代中期以后，大部份業(yè)余劇團(tuán)自動(dòng)解體，到1997年，全區(qū)僅存業(yè)余劇團(tuán)121個(gè)， 最有影響的為宜黃黃陂三百田業(yè)余劇團(tuán)。
 
    　為了推動(dòng)群眾業(yè)余戲劇活動(dòng)的開展，建國(guó)以來，地區(qū)曾先后舉行過十多次全區(qū)性的文藝調(diào)演,從1972年到1997年,召開過二十多次劇本會(huì)念會(huì)，辦過兩期業(yè)余劇團(tuán)表演培訓(xùn)班。有不少業(yè)余創(chuàng)作的劇本在省以上發(fā)表和獲獎(jiǎng)。最突出的有小戲《體育紅旗迎風(fēng)揚(yáng)》、《一對(duì)鳳凰雞》、《斷地基》、《審父》、《局長(zhǎng)擺攤》，小品《掛中堂》、《迷路》等。其中《一對(duì)鳳凰雞》與《斷地基》由省電視臺(tái)攝制成舞臺(tái)片播出。
 
    　就在專業(yè)劇團(tuán)大部分被撤消的前后，臨川崇仁、金溪、東鄉(xiāng)等地出現(xiàn)了一批由劇團(tuán)退休分流人員及民間藝人自愿結(jié)合組成的民間職業(yè)劇團(tuán)，活躍在全市城鄉(xiāng)，群眾又稱他們?yōu)椤叭前唷薄?