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　　已被我國有關(guān)部門列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的青陽腔形成于明代,在江西、安徽一些地區(qū)流傳已久。青陽腔是徽劇的前身,徽劇是京劇的前身,其后滋養(yǎng)了第三代地方大戲黃梅戲。據(jù)有關(guān)專家介紹,包括贛劇、湘劇、川劇等戲曲劇種,都直接或間接地吸收了青陽腔唱腔,借鑒其唱法,得到了豐富和發(fā)展。青陽腔被譽稱京劇“鼻祖”,戲曲的“活化石”。在今年2月公布的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳人名單中,青陽腔傳人共有兩位,其中的一位即是江西湖口縣的殷武煥。

　　傳人的期待

　　前不久,我們來到殷武煥的家鄉(xiāng)——鄱陽湖畔湖口縣付瓏鄉(xiāng)殷三房灣,采訪了這位青陽腔傳人。

　　殷武煥已77歲,身體顯得瘦弱。他住的房子有些破舊,采光也不好,黑乎乎的。見到我們,殷武煥很興奮,招呼我們在院里坐下,隨后跑回家中,拿出了一摞青陽腔唱本,請我們看。那唱本都是他自己抄寫的,采用直排形式,字跡工整,抄寫十分認真。透過這十多本紙張有些發(fā)黃且發(fā)潮的唱本,我們看到了老漢對青陽腔藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛,同時也看到他生活的艱苦。

　　談話中,殷武煥講到他學(xué)青陽腔的歷史,同時也十分憂慮地談到這項藝術(shù)傳承的困難。老漢的兒子、孫子和村里的不少年輕人都外出打工去了,他想家傳這門藝術(shù)看來問題不小。鄉(xiāng)親們對青陽腔是喜歡的,也有些人向他學(xué),學(xué)的較好的是一位35歲的婦女。殷武煥的地方話較難懂,同行的宣傳部同志說,老漢你來唱一段吧。殷武煥便高興地搬出樂器:梆鼓、打板。隨后自己給自己伴奏便唱起來。中間,他翻出一個唱本指給我們他唱的部分,我們對著唱本聽起來,大段的唱段,他唱得與唱本一字不漏,足見其功夫。

　　與殷武煥告辭時,老漢沒有向同行的宣傳部同志和我們提出什么要求,但透過他熱情的笑臉,慈祥的眼神,我們?nèi)钥勺x出他對振興青陽腔的期待。

    發(fā)展不容樂觀

　　同去的青陽腔研究專家、湖口戲劇創(chuàng)作研究室主任劉春江介紹,青陽腔雖然已經(jīng)被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),并由湖口縣政府與九江學(xué)院“聯(lián)姻”,成立了青陽腔戲曲藝術(shù)中心,但青陽腔的發(fā)展依然不容樂觀。

　　青陽腔在湖口縣有比較廣泛的群眾基礎(chǔ),當?shù)啬昙o稍長的人都能唱上幾段,2000年,該縣被文化部命名為“中國民間藝術(shù)(戲曲)之鄉(xiāng)”。然而,由于青陽腔老藝人相繼謝世,目前,藝人隊伍青黃不接。湖口是務(wù)工大縣,農(nóng)村大量年輕人外出打工,家中多剩老人小孩,無人學(xué)演、更無能力演出。在家的年輕人對青陽腔感興趣的并不多,想學(xué)習青陽腔有心傳承的人就更少了。目前湖口縣青陽腔老藝人僅剩殷武煥等幾位年事較高的老人?？h里的劇團已多年沒有專業(yè)青陽腔演出。農(nóng)村劇團中,目前僅有三四個仍在演出。在青年一代眼中,青陽腔難學(xué)、難唱、難懂、難演,既沒有黃梅戲好演,又不如看電影省事,一些鄉(xiāng)村藝人不得不在面臨后繼無人的同時,遭遇觀眾稀少的尷尬。

　　在付瓏鄉(xiāng)政府,我們見到了鄉(xiāng)黨委書記盧偉俊,談起青陽腔,他說,作為地方的一個文化遺產(chǎn),我們也很重視。我們鄉(xiāng)的經(jīng)濟發(fā)展還比較落后,但去年我們還是拿出1萬多元來支持青陽腔藝人和他們的活動,這對我們來講已是勉為其難,但與保護和發(fā)展青陽腔的需要還差得很遠。青陽腔作為國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),有關(guān)部門應(yīng)建立相應(yīng)的保護機制。

    有關(guān)專家的建議

　　對于青陽腔保護、傳承與發(fā)展面臨的困難與問題,此間的專家提出:

　　一是建立長效投入機制。目前,青陽腔專業(yè)研究和演出隊伍人員工資尚有財政保證,但用來保護、傳承和發(fā)展的資金投入還是遠遠不夠的。民間自發(fā)的青陽

　　腔戲劇演出團體問題更多。

　　保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是國家的重要職責之一。對于像青陽腔這樣的國寶級瀕危劇種,國家應(yīng)設(shè)立專項保護經(jīng)費,建立起長效的資金投入機制和有效的保護機制,扶持專業(yè)劇團和業(yè)余劇團的發(fā)展,保證基本經(jīng)費能夠按時足額到位,專款專用。

　　二是人才對地方戲的保護至關(guān)重要,因此政府和文化主管部門應(yīng)關(guān)注地方戲的人才培養(yǎng),重視地方戲的開發(fā)和研究。

　　三是青陽腔難學(xué)、難唱、難懂、難演,專業(yè)創(chuàng)作人員應(yīng)該在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,為青陽腔注入新的活力。地方戲創(chuàng)新,要適應(yīng)現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活方式。對于一個古老的劇種,再死抱傳統(tǒng)模式不放,觀眾自然要逃離劇場。在繼承傳統(tǒng)的同時,通過創(chuàng)新音樂、增加舞美和燈光等現(xiàn)代元素,增加舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)手段來增加戲曲的可視性,以創(chuàng)新的姿態(tài)適應(yīng)現(xiàn)代觀眾和年輕觀眾的口味。